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在19世紀80年代和90年代，幔飾越來越大，并飾有艷麗的顏色，如草莓色、粉紅色和廉價的鍍金光澤。懸掛件被磨切成高反射率的形狀，搖動中閃閃發(fā)光。為了防止灰塵，一些吊燈加蓋了玻璃穹頂。令人奇怪的是，有些1880年代庸俗的幔飾今天反比一些高品質(zhì)鍍金和車刻玻璃更加昂貴。

在室內(nèi)設(shè)計中，玻璃可以呈現(xiàn)各種唯美效果，既有通透光亮又有磨砂隱私、既有紋理又有車刻、既有水墨畫的效果又有夾絲玻璃的朦朧美感......今天我們要介紹的主角是夾絲玻璃。在平開/推拉門上，在隔斷/屏風(fēng)上，夾絲玻璃都貢獻了不一樣的顏值風(fēng)采。對于夾絲玻璃，你們了解多少？
相比在陶瓷胎體上上釉，在玻璃容器表面燒制釉彩是一項極具挑戰(zhàn)的任務(wù)，控制釉彩的燒成且不使主體玻璃坍塌是制作關(guān)鍵。進入十九世紀，在玻璃表面裝飾釉彩成為了一種流行，往往與鍍金、車刻等其他裝飾手法一同應(yīng)用以增加玻璃器物的視覺感受和藝術(shù)價值。
展現(xiàn)在我們面前的許多復(fù)雜的車刻玻璃圖案，大多由這種數(shù)控車刻機自動加工而來。有些多工藝的車刻玻璃也輔以玻璃漆的噴涂，或者其他工藝的點綴，顯得非常高端。
此次展出的“方勝八方海棠格心套藍花草紋玻璃窗”，中部八方形“海棠”開光內(nèi)鑲嵌了套藍花草紋玻璃畫，畫中題材所依據(jù)的粉本應(yīng)為“八大山人”所繪。從中我們能看到隨著套色玻璃車刻、蝕刻技術(shù)的引入與逐步成熟，廣州工匠在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上洋為中用，把玻璃畫洋花圖案轉(zhuǎn)變?yōu)閲?、書法等中式圖樣的情況。
其中最大的問題就是不同深度同線條車刻，無法像噴砂那樣可以在同一個線條上做到深淺不同的雕刻，無法達到最完美的雕刻效果，這也是車刻玻璃一直無法取代噴砂玻璃的根本原因。